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描述:综述

在对传统中国画，尤其是传统花鸟绘画的探索与创作过程中，比较容易的会陷入一种怪圈，即“笔墨”，“穿插”，“布局”带来的形式主义与笔墨主义。这种形式主义可以是单纯追求与前人不同的程式创造，肌理堆叠，或是追求更高的笔墨手法，但归根结底并没有以“我”或者“意”为中心，没有在创作中体现自我的内在思考。正是这些自“六法”以来便被一再强调的中国画之必要，却会令画家在作画时举步维艰，总在不免思考作画时的程式变化，笔墨运用，又或者是古人的运笔方法，布局规律，这实在是自明以来的中国画之陋习。最后画家创作时忘记了自我，甚至完全没有意识到“我”为何物，如何表现“我”，反倒是再去探究笔墨的奥妙，笔法的精湛，又或是布局的位置，经营的巧妙，实则完全背离绘画的初衷，那怕是六法也言“一曰气韵，生动是也。”即可见古人作画目的是表现“气韵”，是表现“自然之真”又或是“人之真”，而笔墨，程式经营，都可称作“技术”，即像写文章一样，笔墨就是修辞，修辞再高，也得为了中心主旨而服务。唐·张彦远《历代名画记》卷二：“顾恺之之迹坚劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也。”顾作画前先需立意，做到“意在笔前”，任何的笔墨都是为了表现“意”，而“意”为何？是艺术家的“精神自我”，是艺术家对所处时代、社会、人心的深刻认识，是对宇宙、灵魂，对外在问题或是内在精神的认识。

艺术家简历

孙轶群
2018年毕业于天津美术学院中国画学院花鸟系，获学士学位。
2019年考取天津美术学院中国画学院花鸟系研究生，师从周午生。
现为
河北省青年美术家协会会员
天津市青年美术家协会会员
南通市青年美术家协会会员


2022年作品《谧林幽静》参加“时代·新象”全国十四省（地区）青年艺术创作线上交流展，获优秀奖。
2021年作品《谧林幽静》参加天津市“奋斗百年路、启航新征程——庆祝中国共产党成立100周年·山水画作品展”。
2021年作品《国画山鸡》参加“墨远文长——纪念徐渭先生诞辰500周年书画作品展”。
2020年作品《灼灼其华》参加“图像检验——江苏省2020研究生中国画大赛”。
2019年作品《一对同心侣》参加“青春盛会——江苏省青年美术家协会庆祝中华人民共和国成立70周年作品展”。
2018年作品《玉堂富贵》参加2018年第三界南通市美术作品大展。
2016年作品《冰魂冷蕊图》参加“2016届黄源书画奖学金第七次作品展”，获优秀奖。